“男人不是怕老婆，是怕麻煩!” 資源鏈接 q.tiyuzhan.cn 復(fù)制到瀏覽器
說(shuō)這話的人，是我二舅——一個(gè)初中畢業(yè)后入伍，戍邊多年后，轉(zhuǎn)業(yè)回地方當(dāng)了司機(jī)的中年男人。
這句看似平常的話，卻道出了某種真諦：在婚姻家庭關(guān)系的處理上，男人試圖找到一種一勞永逸的法子，至少，不被“麻煩”糾纏。
如果恰好是位怕“麻煩”的男士看到這篇觀影分享，一定要慎重帶愛(ài)人去看這部名為《被光抓走的人》......這意味著，相當(dāng)大的麻煩!
因?yàn)樗催^(guò)這部電影，一定會(huì)問(wèn)“你愛(ài)我嗎”?
這個(gè)問(wèn)題之所以麻煩，是因?yàn)闆](méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。
當(dāng)你回答“我愛(ài)你”，會(huì)被補(bǔ)充問(wèn)題“有多愛(ài)”“愛(ài)多久”“什么時(shí)候開(kāi)始愛(ài)我的”等等，一系列連環(huán)后續(xù)的問(wèn)題所纏住，而解決和回和這些問(wèn)題，還要涉及到態(tài)度、眼神、語(yǔ)氣、速度......想想都覺(jué)得很麻煩吧!
當(dāng)你勇氣可嘉的回答“不愛(ài)”，那更是要面臨著更大的麻煩啊!
是不是覺(jué)得我在危言聳聽(tīng)?在嚇唬你們?一部電影罷了，能有這么玄乎嗎?
好吧，在盡可能不劇透的前提下，我來(lái)告訴你們：這部電影，對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，是多么恐怖和可怕的吧!
《被光抓走的人》是由董潤(rùn)年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗、李嘉琪、丁溪鶴、呂星辰主演，焦俊艷、黃覺(jué)、李倩、王菊友情出演的電影。
從電影的背景設(shè)定來(lái)說(shuō)，這部《被光抓走的人》無(wú)疑是有科幻元素的。
電影講述了一道奇特的光降臨地球籠罩地球的部分城市，一部分人被光抓走，留下來(lái)的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。
看這個(gè)的劇情是不是有些像《復(fù)仇者聯(lián)盟》里滅霸一個(gè)響指，讓世界消失了一半的人?沒(méi)有被抓走的人，在組織的帶領(lǐng)下，積極展開(kāi)行動(dòng)，最后拯救了地球?如果按這樣的邏輯來(lái)拍，確實(shí)是很科幻。假如拍得好，或許能把被《上海堡壘》關(guān)上的中國(guó)科幻片大門再拉個(gè)縫出來(lái)。
但是，整部電影，只有這個(gè)背景設(shè)定帶有“科幻”元素。實(shí)質(zhì)上，整部電影并沒(méi)有在科幻的問(wèn)題上做過(guò)多的糾纏，沒(méi)有去探究被“抓”離開(kāi)的人去了哪里?甚至于從來(lái)沒(méi)有真正回答過(guò)“白光”是什么?
這部電影的著眼點(diǎn)，在于“留下來(lái)的人”——這是一部披著“科幻”外衣，在講都市男女生活故事的電影。
如果用通俗的區(qū)分方式來(lái)說(shuō)，電影作品本身是幻想出來(lái)的，關(guān)鍵在于，幻想的重點(diǎn)是一個(gè)人一段情，還是幻想一個(gè)世界......這是完全不同的兩條路。
無(wú)疑，《被光抓走的人》選擇了前者。科幻是個(gè)引子，為的是把"相愛(ài)的人才會(huì)消失"這種假設(shè)放到現(xiàn)實(shí)的日常生活中，讓剩下的這群被上天否定感情的人，尋找、猜忌，或用自己的方式去確認(rèn)感情。
傳言這些消失的人都是相愛(ài)的人，那么，沒(méi)有消失的人呢?
電影用科幻的設(shè)定向人們拋出了一個(gè)客觀的懸疑命題，用四條主線平行敘事的方式，將鏡頭聚焦于那些被剩下來(lái)的人。
第一條線是武文學(xué)(黃渤飾)和張燕(譚卓)夫妻。
他們結(jié)婚將近十八年，不管在外人眼里，還是他們自己認(rèn)為，他們一直是相濡以沫的模范夫妻。但是，光閃過(guò)，他們都被留下了。
劫后，帶給他們的并不是躲過(guò)一劫的興奮。
而是在壓力下，開(kāi)始質(zhì)疑彼此的感情，他們不由得開(kāi)始懷疑相互之間的愛(ài)情......連他們的女兒小蕾(文淇飾)都不相信他們是相愛(ài)的。何況，還有婆婆(宋春麗飾)在挑撥兒子“究竟是誰(shuí)不愛(ài)誰(shuí)了”，她認(rèn)為是兒媳婦“不愛(ài)了”。
一起生活多年的夫妻尚且如此猜疑，那些原本動(dòng)蕩不安的婚姻關(guān)系，又如何呢?
于是，電影拋出了第二條線——七年之癢，面對(duì)出軌的丈夫，李楠(王珞丹飾)提出了離婚。
然而，她等來(lái)的卻是找她要人的“小三”何曉芬(黃璐飾)。在與“小三”的接觸中，心灰意冷的李楠帶著好奇與不滿開(kāi)始尋找“誰(shuí)是他最愛(ài)的那個(gè)女人”這個(gè)答案。
于是，她先后找到了丈夫的“初戀”、“紅顏”和別的可能重要的女人......這些留下的人各自擁有的記憶究竟是還原還是某種程度的杜撰?
最終，她似乎重新了解了丈夫，審視了他們的婚姻。只是，這一切都是在“已失去”的背景下，這些反思與頓悟更多能救贖她自己吧。
電影的第三條線是由李嘉琪和丁溪鶴扮演的一對(duì)年輕情侶。
如果按“愛(ài)情”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，他們是愛(ài)得最為轟轟烈烈的情侶。
男方家境遠(yuǎn)不如富二代的女方，女方甘愿放棄富有的生活，與他“私奔”去民政局結(jié)婚，也愿意為他以死來(lái)威脅父母就范——他們篤信，兩個(gè)人絕對(duì)是超超一切的真愛(ài)。
然而，光閃過(guò)后，他們并沒(méi)有消失。更諷刺的是，在他們眼前，看似不愛(ài)的人一起消失，而自認(rèn)相愛(ài)的他們卻留了下來(lái)。
怎么辦?
當(dāng)愛(ài)情從主觀變成客觀，還相信愛(ài)情嗎?
這條線的設(shè)定很討巧，寫實(shí)又文藝......在面對(duì)這道光的“審判”時(shí)，不得不去撕開(kāi)“愛(ài)情”的真相，去捫心自問(wèn)，試圖尋找在情感路途中丟失的自我。
電影的第四條線更像“獨(dú)角戲”。
小混混“筷子”(白客飾)平時(shí)沒(méi)有什么“正經(jīng)”工作，跟著“老大”混，幫人催收高利貸，或者打雜干點(diǎn)什么不怎么光彩的事情。
光閃的時(shí)候，筷子像往常一樣，與其他小混混去催收款。幾秒之后，他的同伴”消失“了。等他反映過(guò)來(lái)，急忙去尋找發(fā)小”秦山“。
跳躍的幾場(chǎng)戲，幾個(gè)鏡頭，他在不斷想著辦法，尋找......繼而走向不歸路。
其他角色都沒(méi)有結(jié)局但有緣由，每個(gè)故事都沒(méi)有結(jié)果。唯獨(dú)這條線，什么都沒(méi)有，除了尖銳的問(wèn)題，沒(méi)有任何回答。
四條主線，各自平行展開(kāi)，基本包含了當(dāng)下最普遍的中國(guó)人的情感問(wèn)題，很雷人很荒誕又很現(xiàn)實(shí)。到最后什么是愛(ài)，也許愛(ài)本身就是簡(jiǎn)單的東西，越去思考愛(ài)情最終卻會(huì)忘記什么是愛(ài)情。
是我們選擇了愛(ài)情還是愛(ài)情選擇了我們?我們是幸存者還是可憐人?我們到底是愛(ài)著對(duì)方的靈魂還是對(duì)方的肉體?需要思考的地方實(shí)在是太多了。
整體來(lái)說(shuō)，這部電影的主要觀點(diǎn)是表達(dá)是比較清楚的。那就是，愛(ài)情承載的不是向死而生，絕望中的希望，而是最終在一番尋覓和自我解救后，大家才發(fā)現(xiàn)了愛(ài)情的真諦——回歸到平淡生活。
或許，這部電影想要探討愛(ài)情和婚姻。不過(guò)，整體完成度來(lái)說(shuō)，較浮于表面，沒(méi)有中心思想，沒(méi)有深度。
四條線探究中年危機(jī)、情感外遇、倫理道理和家庭關(guān)系等，理應(yīng)是之間互有關(guān)聯(lián)，“光閃”過(guò)后，抓走了互愛(ài)的人，留下的人之間的傷痕和芥蒂需要平復(fù)。
但是，主線太多!導(dǎo)演試圖用時(shí)空和場(chǎng)景串聯(lián)起幾組人物，遺憾的是，細(xì)枝末節(jié)的線索也沒(méi)有將四條主線能妥善交織在一起，導(dǎo)致這部電影的結(jié)構(gòu)和表述不算完善，也使得主題還不夠深入。
反倒是人們?cè)熘{、傳謠這一點(diǎn)很有意思。 造謠一張嘴，辟謠跑斷腿。 即便后來(lái)科學(xué)家辟謠了，也沒(méi)有改變什么。 人們總是喜歡把沒(méi)有直接關(guān)系的事情當(dāng)成前因后果，而且堅(jiān)信自己的發(fā)現(xiàn)是對(duì)的。
電影散場(chǎng)后，心里在想，萬(wàn)一哪天真的有這么一束光，或許很多看不明白的人和事也就有了答案。
光讓人們重新審視婚姻、愛(ài)情、家庭甚至命運(yùn)的關(guān)系，畢竟，電影的”真實(shí)感“，容易讓每個(gè)人又都可以在其中找到自己，這種巧妙的運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)手法討論一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，到底什么才是真愛(ài)?
拋開(kāi)”科幻“的設(shè)定，這部電影的恐怖之處在于”真實(shí)感“。
看看這部電影”主人公“的職業(yè)吧，中年教師、普通工人、富二代、學(xué)生、都市白領(lǐng)、小生意人、混混.....
如此多不同年齡、經(jīng)歷的人站在人生交叉點(diǎn)上，總有一款能滿足觀眾的代入感。
很多事分角度，站在不同的角度所思所想也不同。可以這么說(shuō)，.每一段故事都好似發(fā)生在我們自己身上，發(fā)生在我們周圍，發(fā)生在擦肩而過(guò)的陌生人身上。
看似狗血的劇情其實(shí)才是愛(ài)情的真正面貌，到頭來(lái)，我們要思考的不是愛(ài)還是不愛(ài)，而是如何面對(duì)以后的生活。就像最后的長(zhǎng)鏡頭，生活仍將繼續(xù)，不經(jīng)意間把最重要的話輕輕說(shuō)了出來(lái)。
“留下的都是錯(cuò)誤的，被帶走的才是正確的”，一道神奇的光照亮了千瘡百孔的情情愛(ài)愛(ài)。電影里的每一個(gè)人都在找一個(gè)答案，他愛(ài)我嗎，他還愛(ài)我嗎，他到底愛(ài)誰(shuí)?
但是，兩個(gè)人的愛(ài)情真的需要?jiǎng)e人來(lái)審判嗎?愛(ài)情中的一切真的能說(shuō)得清楚道的明了嗎?這樣的本身就很值得思考。
看過(guò)電影之后，觀眾也會(huì)在等一個(gè)答案，尤其是女觀眾——那道光考驗(yàn)了電影中的每一個(gè)人，在生活中沒(méi)有這樣一道光去檢驗(yàn)真愛(ài)。
于是，她們會(huì)在生活中各種實(shí)實(shí)在在的考驗(yàn)比這道光來(lái)的更多。比如，從”愛(ài)我嗎“、”還愛(ài)我嗎“、”最愛(ài)我嗎“......一系列問(wèn)題的答案探究起。
要處理這些”麻煩“問(wèn)題，她們的愛(ài)人還是會(huì)很頭疼吧?
所以嘛，這部電影，對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，是部恐怖片，建議慎重帶愛(ài)人觀影。如果你們的愛(ài)人一定要你們陪同看這部電影，記得提前做好準(zhǔn)備工作。
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說(shuō)這話的人，是我二舅——一個(gè)初中畢業(yè)后入伍，戍邊多年后，轉(zhuǎn)業(yè)回地方當(dāng)了司機(jī)的中年男人。
這句看似平常的話，卻道出了某種真諦：在婚姻家庭關(guān)系的處理上，男人試圖找到一種一勞永逸的法子，至少，不被“麻煩”糾纏。
如果恰好是位怕“麻煩”的男士看到這篇觀影分享，一定要慎重帶愛(ài)人去看這部名為《被光抓走的人》......這意味著，相當(dāng)大的麻煩!
因?yàn)樗催^(guò)這部電影，一定會(huì)問(wèn)“你愛(ài)我嗎”?
這個(gè)問(wèn)題之所以麻煩，是因?yàn)闆](méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。
當(dāng)你回答“我愛(ài)你”，會(huì)被補(bǔ)充問(wèn)題“有多愛(ài)”“愛(ài)多久”“什么時(shí)候開(kāi)始愛(ài)我的”等等，一系列連環(huán)后續(xù)的問(wèn)題所纏住，而解決和回和這些問(wèn)題，還要涉及到態(tài)度、眼神、語(yǔ)氣、速度......想想都覺(jué)得很麻煩吧!
當(dāng)你勇氣可嘉的回答“不愛(ài)”，那更是要面臨著更大的麻煩啊!
是不是覺(jué)得我在危言聳聽(tīng)?在嚇唬你們?一部電影罷了，能有這么玄乎嗎?
好吧，在盡可能不劇透的前提下，我來(lái)告訴你們：這部電影，對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，是多么恐怖和可怕的吧!
《被光抓走的人》是由董潤(rùn)年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗、李嘉琪、丁溪鶴、呂星辰主演，焦俊艷、黃覺(jué)、李倩、王菊友情出演的電影。
從電影的背景設(shè)定來(lái)說(shuō)，這部《被光抓走的人》無(wú)疑是有科幻元素的。
電影講述了一道奇特的光降臨地球籠罩地球的部分城市，一部分人被光抓走，留下來(lái)的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。
看這個(gè)的劇情是不是有些像《復(fù)仇者聯(lián)盟》里滅霸一個(gè)響指，讓世界消失了一半的人?沒(méi)有被抓走的人，在組織的帶領(lǐng)下，積極展開(kāi)行動(dòng)，最后拯救了地球?如果按這樣的邏輯來(lái)拍，確實(shí)是很科幻。假如拍得好，或許能把被《上海堡壘》關(guān)上的中國(guó)科幻片大門再拉個(gè)縫出來(lái)。
但是，整部電影，只有這個(gè)背景設(shè)定帶有“科幻”元素。實(shí)質(zhì)上，整部電影并沒(méi)有在科幻的問(wèn)題上做過(guò)多的糾纏，沒(méi)有去探究被“抓”離開(kāi)的人去了哪里?甚至于從來(lái)沒(méi)有真正回答過(guò)“白光”是什么?
這部電影的著眼點(diǎn)，在于“留下來(lái)的人”——這是一部披著“科幻”外衣，在講都市男女生活故事的電影。
如果用通俗的區(qū)分方式來(lái)說(shuō)，電影作品本身是幻想出來(lái)的，關(guān)鍵在于，幻想的重點(diǎn)是一個(gè)人一段情，還是幻想一個(gè)世界......這是完全不同的兩條路。
無(wú)疑，《被光抓走的人》選擇了前者。科幻是個(gè)引子，為的是把"相愛(ài)的人才會(huì)消失"這種假設(shè)放到現(xiàn)實(shí)的日常生活中，讓剩下的這群被上天否定感情的人，尋找、猜忌，或用自己的方式去確認(rèn)感情。
傳言這些消失的人都是相愛(ài)的人，那么，沒(méi)有消失的人呢?
電影用科幻的設(shè)定向人們拋出了一個(gè)客觀的懸疑命題，用四條主線平行敘事的方式，將鏡頭聚焦于那些被剩下來(lái)的人。
第一條線是武文學(xué)(黃渤飾)和張燕(譚卓)夫妻。
他們結(jié)婚將近十八年，不管在外人眼里，還是他們自己認(rèn)為，他們一直是相濡以沫的模范夫妻。但是，光閃過(guò)，他們都被留下了。
劫后，帶給他們的并不是躲過(guò)一劫的興奮。
而是在壓力下，開(kāi)始質(zhì)疑彼此的感情，他們不由得開(kāi)始懷疑相互之間的愛(ài)情......連他們的女兒小蕾(文淇飾)都不相信他們是相愛(ài)的。何況，還有婆婆(宋春麗飾)在挑撥兒子“究竟是誰(shuí)不愛(ài)誰(shuí)了”，她認(rèn)為是兒媳婦“不愛(ài)了”。
一起生活多年的夫妻尚且如此猜疑，那些原本動(dòng)蕩不安的婚姻關(guān)系，又如何呢?
于是，電影拋出了第二條線——七年之癢，面對(duì)出軌的丈夫，李楠(王珞丹飾)提出了離婚。
然而，她等來(lái)的卻是找她要人的“小三”何曉芬(黃璐飾)。在與“小三”的接觸中，心灰意冷的李楠帶著好奇與不滿開(kāi)始尋找“誰(shuí)是他最愛(ài)的那個(gè)女人”這個(gè)答案。
于是，她先后找到了丈夫的“初戀”、“紅顏”和別的可能重要的女人......這些留下的人各自擁有的記憶究竟是還原還是某種程度的杜撰?
最終，她似乎重新了解了丈夫，審視了他們的婚姻。只是，這一切都是在“已失去”的背景下，這些反思與頓悟更多能救贖她自己吧。
電影的第三條線是由李嘉琪和丁溪鶴扮演的一對(duì)年輕情侶。
如果按“愛(ài)情”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，他們是愛(ài)得最為轟轟烈烈的情侶。
男方家境遠(yuǎn)不如富二代的女方，女方甘愿放棄富有的生活，與他“私奔”去民政局結(jié)婚，也愿意為他以死來(lái)威脅父母就范——他們篤信，兩個(gè)人絕對(duì)是超超一切的真愛(ài)。
然而，光閃過(guò)后，他們并沒(méi)有消失。更諷刺的是，在他們眼前，看似不愛(ài)的人一起消失，而自認(rèn)相愛(ài)的他們卻留了下來(lái)。
怎么辦?
當(dāng)愛(ài)情從主觀變成客觀，還相信愛(ài)情嗎?
這條線的設(shè)定很討巧，寫實(shí)又文藝......在面對(duì)這道光的“審判”時(shí)，不得不去撕開(kāi)“愛(ài)情”的真相，去捫心自問(wèn)，試圖尋找在情感路途中丟失的自我。
電影的第四條線更像“獨(dú)角戲”。
小混混“筷子”(白客飾)平時(shí)沒(méi)有什么“正經(jīng)”工作，跟著“老大”混，幫人催收高利貸，或者打雜干點(diǎn)什么不怎么光彩的事情。
光閃的時(shí)候，筷子像往常一樣，與其他小混混去催收款。幾秒之后，他的同伴”消失“了。等他反映過(guò)來(lái)，急忙去尋找發(fā)小”秦山“。
跳躍的幾場(chǎng)戲，幾個(gè)鏡頭，他在不斷想著辦法，尋找......繼而走向不歸路。
其他角色都沒(méi)有結(jié)局但有緣由，每個(gè)故事都沒(méi)有結(jié)果。唯獨(dú)這條線，什么都沒(méi)有，除了尖銳的問(wèn)題，沒(méi)有任何回答。
四條主線，各自平行展開(kāi)，基本包含了當(dāng)下最普遍的中國(guó)人的情感問(wèn)題，很雷人很荒誕又很現(xiàn)實(shí)。到最后什么是愛(ài)，也許愛(ài)本身就是簡(jiǎn)單的東西，越去思考愛(ài)情最終卻會(huì)忘記什么是愛(ài)情。
是我們選擇了愛(ài)情還是愛(ài)情選擇了我們?我們是幸存者還是可憐人?我們到底是愛(ài)著對(duì)方的靈魂還是對(duì)方的肉體?需要思考的地方實(shí)在是太多了。
整體來(lái)說(shuō)，這部電影的主要觀點(diǎn)是表達(dá)是比較清楚的。那就是，愛(ài)情承載的不是向死而生，絕望中的希望，而是最終在一番尋覓和自我解救后，大家才發(fā)現(xiàn)了愛(ài)情的真諦——回歸到平淡生活。
或許，這部電影想要探討愛(ài)情和婚姻。不過(guò)，整體完成度來(lái)說(shuō)，較浮于表面，沒(méi)有中心思想，沒(méi)有深度。
四條線探究中年危機(jī)、情感外遇、倫理道理和家庭關(guān)系等，理應(yīng)是之間互有關(guān)聯(lián)，“光閃”過(guò)后，抓走了互愛(ài)的人，留下的人之間的傷痕和芥蒂需要平復(fù)。
但是，主線太多!導(dǎo)演試圖用時(shí)空和場(chǎng)景串聯(lián)起幾組人物，遺憾的是，細(xì)枝末節(jié)的線索也沒(méi)有將四條主線能妥善交織在一起，導(dǎo)致這部電影的結(jié)構(gòu)和表述不算完善，也使得主題還不夠深入。
反倒是人們?cè)熘{、傳謠這一點(diǎn)很有意思。 造謠一張嘴，辟謠跑斷腿。 即便后來(lái)科學(xué)家辟謠了，也沒(méi)有改變什么。 人們總是喜歡把沒(méi)有直接關(guān)系的事情當(dāng)成前因后果，而且堅(jiān)信自己的發(fā)現(xiàn)是對(duì)的。
電影散場(chǎng)后，心里在想，萬(wàn)一哪天真的有這么一束光，或許很多看不明白的人和事也就有了答案。
光讓人們重新審視婚姻、愛(ài)情、家庭甚至命運(yùn)的關(guān)系，畢竟，電影的”真實(shí)感“，容易讓每個(gè)人又都可以在其中找到自己，這種巧妙的運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)手法討論一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，到底什么才是真愛(ài)?
拋開(kāi)”科幻“的設(shè)定，這部電影的恐怖之處在于”真實(shí)感“。
看看這部電影”主人公“的職業(yè)吧，中年教師、普通工人、富二代、學(xué)生、都市白領(lǐng)、小生意人、混混.....
如此多不同年齡、經(jīng)歷的人站在人生交叉點(diǎn)上，總有一款能滿足觀眾的代入感。
很多事分角度，站在不同的角度所思所想也不同。可以這么說(shuō)，.每一段故事都好似發(fā)生在我們自己身上，發(fā)生在我們周圍，發(fā)生在擦肩而過(guò)的陌生人身上。
看似狗血的劇情其實(shí)才是愛(ài)情的真正面貌，到頭來(lái)，我們要思考的不是愛(ài)還是不愛(ài)，而是如何面對(duì)以后的生活。就像最后的長(zhǎng)鏡頭，生活仍將繼續(xù)，不經(jīng)意間把最重要的話輕輕說(shuō)了出來(lái)。
“留下的都是錯(cuò)誤的，被帶走的才是正確的”，一道神奇的光照亮了千瘡百孔的情情愛(ài)愛(ài)。電影里的每一個(gè)人都在找一個(gè)答案，他愛(ài)我嗎，他還愛(ài)我嗎，他到底愛(ài)誰(shuí)?
但是，兩個(gè)人的愛(ài)情真的需要?jiǎng)e人來(lái)審判嗎?愛(ài)情中的一切真的能說(shuō)得清楚道的明了嗎?這樣的本身就很值得思考。
看過(guò)電影之后，觀眾也會(huì)在等一個(gè)答案，尤其是女觀眾——那道光考驗(yàn)了電影中的每一個(gè)人，在生活中沒(méi)有這樣一道光去檢驗(yàn)真愛(ài)。
于是，她們會(huì)在生活中各種實(shí)實(shí)在在的考驗(yàn)比這道光來(lái)的更多。比如，從”愛(ài)我嗎“、”還愛(ài)我嗎“、”最愛(ài)我嗎“......一系列問(wèn)題的答案探究起。
要處理這些”麻煩“問(wèn)題，她們的愛(ài)人還是會(huì)很頭疼吧?
所以嘛，這部電影，對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，是部恐怖片，建議慎重帶愛(ài)人觀影。如果你們的愛(ài)人一定要你們陪同看這部電影，記得提前做好準(zhǔn)備工作。
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