《肩上蝶》是一種新嘗試
經(jīng)常，我們看一些事，各人會有不同的角度，然后可能得出相差頗大的結(jié)果。就像一個蘋果橫著切，截面是星星，豎著切是蝙蝠。這種種差別，導(dǎo)致《肩上蝶》這類很需要觀眾轉(zhuǎn)換心態(tài)的作品最終亮相時，讓人有些措手不及。
以故事論，這部電影太簡單了。陳坤飾演的植物學(xué)家由于花粉過敏而昏迷，江一燕飾演的女友向月老許愿，化蝶挽救他的性命，之后便是陳坤無盡的等待和自我救贖。
過于文藝化的心態(tài)讓電影初始就處在一個相對自說自話的環(huán)境里，在敘事推動過程里，很容易導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生輕慢之心。畢竟，電影大部分時候，沒能給人足夠的“刺激”。必須承認(rèn)，在電影前半小時，我也看了為數(shù)不少次的手機。
然后什么不一樣了呢，是我發(fā)現(xiàn)我必須靜下來接受這個世界。說到底，這部電影內(nèi)的世界跟其他大量商業(yè)電影所依托的世界截然不同。每個線索的存在意義，不在于怎么做伏筆，而在于導(dǎo)演覺得需要出現(xiàn)來充實世界。可以說，一旦觀眾不認(rèn)同陳坤的存在（在扮演植物學(xué)家上，職業(yè)感刻畫確實有點問題），不認(rèn)同月老的那個契約，島上的生態(tài)對所有人來說就是無關(guān)痛癢的。這樣的狀態(tài)持續(xù)120分鐘，有人怒罵有人退場也不稀奇。
但關(guān)鍵在于，這就是張之亮創(chuàng)作整部電影的根本。這部他揮灑自如的電影中，敘事、光影、色彩、動作、臺詞、小搞笑，沒有誰的地位更高。它們合在一起，就是這部作品的完成態(tài)。在一部自我體系足夠強大的電影面前，即便它有各種令人不習(xí)慣的特征，觀眾也有可能會放棄自己固有的審美堅持。問題只是，《肩上蝶》還不夠強大，但它絕沒錯。
《肩上蝶》讓我想起2009年雅克·范多梅爾的《無姓之人》，同樣是斥巨資（4000萬歐元）拍攝的純文藝片，同樣花了很長時間去做特效?！稛o姓之人》的好處是，導(dǎo)演通過將電影大大復(fù)雜化來給自己加分。從多線索反復(fù)跳轉(zhuǎn)的敘事，到不停出現(xiàn)各類奇幻的鏡頭，都是導(dǎo)演玩出的花巧，而他要講的，不過是一個關(guān)于愛的選擇題。
《肩上蝶》的主題比之還要簡單，跌宕起伏的愛情糾葛，絲絲入扣的心理變化，宏大深邃的命題，統(tǒng)統(tǒng)沒有，或者說不被重視。期待著被情節(jié)按摩的觀眾必然傻眼，就像是吃完麻辣香鍋后來塊起司，什么也嘗不到。
誰能想到一部愛情文藝片幾乎有一半時間是伴隨著動畫。類似于陳坤和蝴蝶的互動這類畫面，第一次見過，后面便很難再有驚喜，可這種畫面卻又不能省略。這個成本，確實太巨大了。當(dāng)然，也就顯出了華語電影幾乎從未有過的一種奇妙氣氛。
除了人類世界和昆蟲世界之外，還有一段關(guān)于“兩只老鼠”的戲中戲。一只黑老鼠為了白老鼠去找奶酪，千辛萬苦大費周章找到了一個洞，可是當(dāng)他回去的時候，白老鼠已經(jīng)離開原來的洞了。陳坤最后說，在他的故事里，白老鼠出去轉(zhuǎn)了一圈，看見附近的洞里都沒有奶酪，就知道黑老鼠一定走到了更遠(yuǎn)的地方，他一定會回來繼續(xù)等的。梁詠琪問，你是那只黑老鼠嗎？陳坤說：不，我是白老鼠。所有意義不言自明。
如果這是部巖井俊二的電影，觀眾也許會在高柔光中自動忽略與現(xiàn)實的差距。可能問題在于我們沒有妻夫木聰、長澤雅美、蒼井優(yōu)來把味道調(diào)劑到另一個層次。最后只能說，今年有這樣一部以龐大投資保證視覺效果來抽離世界的《肩上蝶》出現(xiàn)，真是極其難得。（
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《肩上蝶》是一種新嘗試
經(jīng)常，我們看一些事，各人會有不同的角度，然后可能得出相差頗大的結(jié)果。就像一個蘋果橫著切，截面是星星，豎著切是蝙蝠。這種種差別，導(dǎo)致《肩上蝶》這類很需要觀眾轉(zhuǎn)換心態(tài)的作品最終亮相時，讓人有些措手不及。
以故事論，這部電影太簡單了。陳坤飾演的植物學(xué)家由于花粉過敏而昏迷，江一燕飾演的女友向月老許愿，化蝶挽救他的性命，之后便是陳坤無盡的等待和自我救贖。
過于文藝化的心態(tài)讓電影初始就處在一個相對自說自話的環(huán)境里，在敘事推動過程里，很容易導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生輕慢之心。畢竟，電影大部分時候，沒能給人足夠的“刺激”。必須承認(rèn)，在電影前半小時，我也看了為數(shù)不少次的手機。
然后什么不一樣了呢，是我發(fā)現(xiàn)我必須靜下來接受這個世界。說到底，這部電影內(nèi)的世界跟其他大量商業(yè)電影所依托的世界截然不同。每個線索的存在意義，不在于怎么做伏筆，而在于導(dǎo)演覺得需要出現(xiàn)來充實世界。可以說，一旦觀眾不認(rèn)同陳坤的存在（在扮演植物學(xué)家上，職業(yè)感刻畫確實有點問題），不認(rèn)同月老的那個契約，島上的生態(tài)對所有人來說就是無關(guān)痛癢的。這樣的狀態(tài)持續(xù)120分鐘，有人怒罵有人退場也不稀奇。
但關(guān)鍵在于，這就是張之亮創(chuàng)作整部電影的根本。這部他揮灑自如的電影中，敘事、光影、色彩、動作、臺詞、小搞笑，沒有誰的地位更高。它們合在一起，就是這部作品的完成態(tài)。在一部自我體系足夠強大的電影面前，即便它有各種令人不習(xí)慣的特征，觀眾也有可能會放棄自己固有的審美堅持。問題只是，《肩上蝶》還不夠強大，但它絕沒錯。
《肩上蝶》讓我想起2009年雅克·范多梅爾的《無姓之人》，同樣是斥巨資（4000萬歐元）拍攝的純文藝片，同樣花了很長時間去做特效?！稛o姓之人》的好處是，導(dǎo)演通過將電影大大復(fù)雜化來給自己加分。從多線索反復(fù)跳轉(zhuǎn)的敘事，到不停出現(xiàn)各類奇幻的鏡頭，都是導(dǎo)演玩出的花巧，而他要講的，不過是一個關(guān)于愛的選擇題。
《肩上蝶》的主題比之還要簡單，跌宕起伏的愛情糾葛，絲絲入扣的心理變化，宏大深邃的命題，統(tǒng)統(tǒng)沒有，或者說不被重視。期待著被情節(jié)按摩的觀眾必然傻眼，就像是吃完麻辣香鍋后來塊起司，什么也嘗不到。
誰能想到一部愛情文藝片幾乎有一半時間是伴隨著動畫。類似于陳坤和蝴蝶的互動這類畫面，第一次見過，后面便很難再有驚喜，可這種畫面卻又不能省略。這個成本，確實太巨大了。當(dāng)然，也就顯出了華語電影幾乎從未有過的一種奇妙氣氛。
除了人類世界和昆蟲世界之外，還有一段關(guān)于“兩只老鼠”的戲中戲。一只黑老鼠為了白老鼠去找奶酪，千辛萬苦大費周章找到了一個洞，可是當(dāng)他回去的時候，白老鼠已經(jīng)離開原來的洞了。陳坤最后說，在他的故事里，白老鼠出去轉(zhuǎn)了一圈，看見附近的洞里都沒有奶酪，就知道黑老鼠一定走到了更遠(yuǎn)的地方，他一定會回來繼續(xù)等的。梁詠琪問，你是那只黑老鼠嗎？陳坤說：不，我是白老鼠。所有意義不言自明。
如果這是部巖井俊二的電影，觀眾也許會在高柔光中自動忽略與現(xiàn)實的差距。可能問題在于我們沒有妻夫木聰、長澤雅美、蒼井優(yōu)來把味道調(diào)劑到另一個層次。最后只能說，今年有這樣一部以龐大投資保證視覺效果來抽離世界的《肩上蝶》出現(xiàn)，真是極其難得。（
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