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1《情書》——把愛在純潔中埋葬

一部簡單的關(guān)于暗戀的故事，兩個(gè)一模一樣的女孩，兩個(gè)有一樣名字的同學(xué)，一份在男主角死去后才被知曉愛戀。一切都是那樣的寧靜而哀婉。整部電影是晶瑩的，雪是晶瑩的，女孩是晶瑩的，心也是晶瑩的。還有那個(gè)內(nèi)向的憂郁得透明的男孩。這個(gè)故事注定是純潔的，純潔的不帶任何的雜質(zhì)，男藤井樹的對(duì)女藤井樹的愛是安靜的有些羞澀的，女藤井樹對(duì)男藤井樹的愛是懵懂而內(nèi)斂的，博子對(duì)男藤井樹的愛是濃烈而深沉的?！　”灰粋€(gè)人愛是幸福的，愛一個(gè)人也是幸福的。這份愛或許并不需要一個(gè)結(jié)果，被感動(dòng)的，是愛與被愛的過程。當(dāng)歲月劃過臉上的皺紋，我們或許會(huì)忘記那個(gè)人的臉龐，會(huì)忘記那個(gè)人的聲音，甚至?xí)浤莻€(gè)人的名字。唯一丟棄不掉的事，那份曾經(jīng)愛過的心，和那份年少時(shí)的悸動(dòng)。因?yàn)椋覀兌荚?jīng)年少，我們都曾經(jīng)愛過……
　　
　　2《四月物語》——暗戀是一種幸福的寂寞

　　櫻花飄落，騎著單車，獨(dú)自寂寞地進(jìn)行著日常生活的一切，上學(xué)，買書，看電影，做飯，這是巖井的《四月物語》，榆野那種因著富于教養(yǎng)而略帶拘謹(jǐn)羞澀，因著愛而在孤獨(dú)中沉靜的姿態(tài)在隨著零碎單調(diào)的音樂靜靜流淌?！　鄣尿?qū)動(dòng)力是如此強(qiáng)大。寂寂無名的榆野，為了見到心儀的對(duì)象，考取了著名的大學(xué)。她自己稱之為“愛的奇跡”。只是一些細(xì)節(jié)，中規(guī)中矩，一絲不茍。來自于一個(gè)少女的內(nèi)心投射。關(guān)于她的回憶與那些幸福的預(yù)謀，在無意識(shí)中發(fā)生。那一點(diǎn)點(diǎn)矜持與悸動(dòng)，無分巨細(xì)地表達(dá)出來，像一部無微不至的影音日志。但在這些如詩如畫的平淡生活場景中，我們獲得了一種感覺，它拋棄了紛繁蕪雜，喧囂吵鬧，留給我們一片明凈的四月天空。
　　
　　3《情誡》——維納斯之淚

　19歲的小郵局職員湯米愛上了對(duì)面樓中的女畫家瑪格坦，她被男友拋棄后再也不相信愛情，一個(gè)人獨(dú)居卻和不同的男人來往。湯米偷來了一架高倍望遠(yuǎn)鏡，用以偷窺女畫家的一舉一動(dòng)。通過望遠(yuǎn)鏡的圓形鏡片，湯米看到一個(gè)成年女人的世界，一個(gè)充滿了寂寞與放縱，夾雜著痛苦和淚水的世界。
　　
　　這是一個(gè)小男孩般的愛情，帶著清新和酸楚的氣息。湯米用不正常的方式表達(dá)愛意，而這對(duì)瑪格坦來說簡直近乎折磨。影片并不是向觀眾灌輸純潔之愛，而是討論性與愛的關(guān)系。結(jié)果是悲哀的。
　　
　　以前常常為維納斯的斷臂嘆息，現(xiàn)在明白，愛，完美的愛，本身就是一種殘缺。其實(shí)何止是愛，完美，就是一種殘缺吧。
　　
　　有誰看得見維納斯的眼淚？
　　
　　4《海上鋼琴師》——飄浮所承受不起之愛情

站在生他養(yǎng)他的海輪之上，１９００能用鋼琴描繪眼見的世界，能對(duì)著船長說去你娘的狗屁規(guī)矩，能彈出火一般的節(jié)奏，對(duì)著失落的爵士歌王，說，爵士也一同見鬼去吧……
　　
　　可坐在鋼琴前的他，偶然的一抬眼，卻看見圓圓的舷窗外面，一個(gè)美麗的少女不經(jīng)意地駐足回眸，微微的海風(fēng)吹拂她柔軟的金發(fā)——就在圓圓的舷窗外面，是少女粉潤的面龐和鮮艷的紅唇，那么年輕，那么純凈……他的目光長久地、長久地凝注在少女身上，而手里，不知不覺撫出的曲子——那么無瑕，那么恬靜，恍如天籟，卻不復(fù)重拾——直到目送少女的身影漸漸遠(yuǎn)去……
　　
　　站在跳板之上，城市壓迫在眼前，不遠(yuǎn)處就有美麗的生活、心愛的姑娘，他卻止步，望著落入水中的帽子，忽然明白了自己的命運(yùn)——那是同樣的漂浮。
　　
　　愛情并不是影片所表達(dá)的主題，但1900對(duì)不知名的姑娘的那份發(fā)自內(nèi)心的深沉情感，那種青澀如小男孩般的愛，卻永遠(yuǎn)留在觀眾們的心中。
　　
　　難道漂泊的人生虛幻得連愛情都承受不起？

5《大鼻子情圣》——法國式的暗戀

改編自羅斯丹的名劇，故事發(fā)生在十七世紀(jì)的法國，巴黎著名的劍客一直暗暗喜歡自己的表妹霍姍，但是他的長相丑陋，只知不配，一直沒有挑明。而他的表妹卻喜歡他的手下克迪斯?？说纤鼓贻p英俊，是個(gè)勇士，但是他的文采不好。西哈諾為了成全他，一直替他向霍姍寫情書?；魥櫛豢说纤沟那闀騽?dòng)，和他約會(huì)，可是克迪斯什么也說不出，還是西哈諾在黑暗里面替克迪斯表白了他的愛情。
　　
　　古賓也喜歡霍姍，為了拆散他們，古賓派西哈諾和克迪斯遠(yuǎn)赴西班牙戰(zhàn)場。法國人被包圍，霍姍冒險(xiǎn)來看自己的丈夫，沒想到克迪斯卻戰(zhàn)死沙場?；魥櫥氐椒▏蔀樾夼?，十四年來，西哈諾一直來看她，一天晚上，西哈諾被人暗算后第一次遲到，霍姍請(qǐng)他幫助念自己丈夫以前寫來的信，突然發(fā)現(xiàn)當(dāng)年就是西哈諾向自己表白的愛情?？墒沁@一切都太遲了，西哈諾在自己一直心愛的女人面前倒下了。
　　
　　如果給“浪漫”找一個(gè)詞對(duì)應(yīng)，那一定是“愛情”。兩情相悅的愛情是幸福且幸運(yùn)的，而成他人之美、不能一生廝守的愛情則是無私且感天動(dòng)地的。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們向往前者，而后者卻被法國影片《大鼻子情圣》演繹得真實(shí)動(dòng)人。
　　
　　6《東邪西毒》——愛上你等于愛上寂寞

佛祖有云：旗未動(dòng)，風(fēng)也未動(dòng)，是人的心在動(dòng)。屬于江湖的故事，卻逃不出感情的糾葛，其實(shí)，看似毫無情感的，狠毒的，西毒歐陽峰才是煎熬地最通徹心扉的那一個(gè)。他因?yàn)轵湴?，所以舍棄了最心愛的女人，最后，她為了?bào)復(fù)他，成了他的嫂子。兩個(gè)深愛著對(duì)方的人，卻因?yàn)橐粫r(shí)之氣，一念之差而錯(cuò)失。
　　
　　時(shí)間的灰燼。是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)具有時(shí)間錯(cuò)亂性的電影的最好詮釋?；蛟S在時(shí)間面前，任何情傷都會(huì)被沖淡，直至成為時(shí)間的灰，感情的沙。歐陽峰最終還是沒能認(rèn)清他生活了這么久的沙漠。他的孤獨(dú)，他的情傷，甚至他的狠毒都會(huì)令人對(duì)他又愛又恨。這樣一個(gè)出色的男人，命里卻是注定“天煞孤星”。連心愛的女人的最后一面都見不到，不可以不說是一輩子活在遺憾之中。
　　我在懷念那在風(fēng)中逝去的人
　　
　　7《剪刀手愛德華》——　這里的冬天從此開始下雪

這部哥特風(fēng)格的電影讓無數(shù)人愛上了這個(gè)童話故事里的剪刀手－－－愛德華。愛德華孤獨(dú)地住在城堡里。他是發(fā)明家沒來得及創(chuàng)造好的機(jī)器人。又一天的意外，他來到了山下的村莊，他認(rèn)識(shí)了金發(fā)的姑娘，他迷上了她的優(yōu)雅，清純。但是，女孩有心上人，愛德華只好黯然神傷。這是一種令人心碎的暗戀，對(duì)方甚至沒有意識(shí)到他的存在。后來，女孩利用他的特殊才能做壞事，愛德華被居民喊打著重新回到了古堡里一個(gè)人生活。

情節(jié)有偏差，致歉 
　　
　　8《西西里美麗的傳說》——美麗有罪，暗戀無理

小主人公雷納多是無比寂寞的，他將那種少年特有的憂傷和純真不知所措地深埋在心底。片中出現(xiàn)的意大利少年的粗俗語言，這樣的語言和瑪琳娜充滿性感和挑逗的身體，讓我們感受著電影里的意亂情迷。那種蠢蠢欲動(dòng)的情欲在每一個(gè)角落里無處不在，落地開花。導(dǎo)演賽貝·托納多雷自始至終采用熱情爽朗得幾近夸張的節(jié)奏來鋪敘這個(gè)故事，當(dāng)瑪琳娜被逐出小鎮(zhèn)時(shí)，這個(gè)故事的主題才開始漸漸明朗。它不僅僅描寫的是一個(gè)少年的性意識(shí)，它喚起了人們對(duì)人性之中最丑陋一面的深層次挖掘。
　　
　　這座美麗的西西里小島，這個(gè)美麗的西西里故事。影片的結(jié)尾雷納多幫瑪琳娜撿拾撒了一地的西紅柿，并且對(duì)著那款款動(dòng)人的背影說，謝謝你的幫忙。那是一個(gè)美麗性感的女人，無意之中伴隨著一個(gè)時(shí)刻關(guān)注著她的少年，走過他的性意識(shí)最迷亂的年代的過程。一聲衷心的“謝謝”以后，一個(gè)少年，走過了他的孤獨(dú)。
　　
　　9《陽光燦爛的日子》——烈日下的朦朧

第一次見識(shí)到這部迷人的電影的迷人的海報(bào)

片中的馬小軍，只是一個(gè)小毛孩，但青春的荷爾蒙強(qiáng)烈地刺激著他，希望成為一個(gè)頂天立地的英雄，在這種青春激素的沖擊下，他渴望在中蘇戰(zhàn)爭中成為一個(gè)英雄、渴望在群架上成為痛毆對(duì)手的骨干、成為有勇氣從大煙囪跳下的好漢，更希望博得女人的青睞。
　　
　　完美的米蘭，成為青春期男孩心目中的一個(gè)成熟的女性，這種觀察，是低年齡段位向高年齡段女孩觀望后產(chǎn)生的眩暈。在馬小軍眼里，米蘭渾身通透地散布著青春的魅力與光澤，從第一眼看到她的穿著游泳衣的照片，馬小軍就臣服在米蘭的成熟的外表下，青年維特的煩惱就此產(chǎn)生。
　　
　　《陽光燦爛的日子》中寧靜的豐腴襯托出馬小軍孱弱的可憐，這種矛盾，使他的內(nèi)心失去平衡，轉(zhuǎn)而訴之于武力，來延伸自己的強(qiáng)壯，來獲得對(duì)世界的主宰的慰藉。所以馬小軍最后強(qiáng)暴米蘭，這是一種青春期痛苦無處發(fā)泄的無能的表現(xiàn)形式。
　　
　　10 《一個(gè)陌生女人的來信》——一輩子的心碎

《來信》講述戰(zhàn)亂時(shí)期一個(gè)女孩兒“為了愛夢(mèng)一生”那凄美而悵惘的故事：情竇初開的她迷戀上了同住于一個(gè)四合院的作家，但她只敢將這純真情愫埋藏于內(nèi)心深處，命運(yùn)使她飄零異鄉(xiāng)，但愛的力量又驅(qū)使她回到了四合院。作家早就不記得她了，眼前這個(gè)沉靜動(dòng)人的女孩兒，成了他情感游戲的新目標(biāo)……他始終把她當(dāng)作生命中的過客，她卻全情投入，耗盡生命……他占有她、忘記她，一次、兩次……她卻因了他而輾轉(zhuǎn)流離、改變一生，從純真少女變成了內(nèi)心惘然的交際花。最終，她和他的孩子死了，她也死了，她在臨死前寫給他一封信……
　　
　　電影開始于“作家”在四十一歲生日時(shí)收到“她”的來信，徐靜蕾的旁白淡淡響起，回放“她”的一生——或者說，她念讀了茨威格那優(yōu)美感傷的小說，同時(shí)將它付諸于同樣優(yōu)美感傷的影像——從第一聲“你，從來也沒有認(rèn)識(shí)過我的你”，到最終作家讀完她的一生，如夢(mèng)初醒、不知所措……鏡頭拉向門外，推向小女孩兒曾住過的那間小屋，窗口映出她純真恬靜的臉龐，一切恍若最初……一切卻都完結(jié)了，令人唏噓傷懷，淚眼朦朧。