《肩上蝶》是一種新嘗試
經(jīng)常，我們看一些事，各人會(huì)有不同的角度，然后可能得出相差頗大的結(jié)果。就像一個(gè)蘋果橫著切，截面是星星，豎著切是蝙蝠。這種種差別，導(dǎo)致《肩上蝶》這類很需要觀眾轉(zhuǎn)換心態(tài)的作品最終亮相時(shí)，讓人有些措手不及。
以故事論，這部電影太簡(jiǎn)單了。陳坤飾演的植物學(xué)家由于花粉過(guò)敏而昏迷，江一燕飾演的女友向月老許愿，化蝶挽救他的性命，之后便是陳坤無(wú)盡的等待和自我救贖。
過(guò)于文藝化的心態(tài)讓電影初始就處在一個(gè)相對(duì)自說(shuō)自話的環(huán)境里，在敘事推動(dòng)過(guò)程里，很容易導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生輕慢之心。畢竟，電影大部分時(shí)候，沒能給人足夠的“刺激”。必須承認(rèn)，在電影前半小時(shí)，我也看了為數(shù)不少次的手機(jī)。
然后什么不一樣了呢，是我發(fā)現(xiàn)我必須靜下來(lái)接受這個(gè)世界。說(shuō)到底，這部電影內(nèi)的世界跟其他大量商業(yè)電影所依托的世界截然不同。每個(gè)線索的存在意義，不在于怎么做伏筆，而在于導(dǎo)演覺得需要出現(xiàn)來(lái)充實(shí)世界?？梢哉f(shuō)，一旦觀眾不認(rèn)同陳坤的存在（在扮演植物學(xué)家上，職業(yè)感刻畫確實(shí)有點(diǎn)問(wèn)題），不認(rèn)同月老的那個(gè)契約，島上的生態(tài)對(duì)所有人來(lái)說(shuō)就是無(wú)關(guān)痛癢的。這樣的狀態(tài)持續(xù)120分鐘，有人怒罵有人退場(chǎng)也不稀奇。
但關(guān)鍵在于，這就是張之亮創(chuàng)作整部電影的根本。這部他揮灑自如的電影中，敘事、光影、色彩、動(dòng)作、臺(tái)詞、小搞笑，沒有誰(shuí)的地位更高。它們合在一起，就是這部作品的完成態(tài)。在一部自我體系足夠強(qiáng)大的電影面前，即便它有各種令人不習(xí)慣的特征，觀眾也有可能會(huì)放棄自己固有的審美堅(jiān)持。問(wèn)題只是，《肩上蝶》還不夠強(qiáng)大，但它絕沒錯(cuò)。
《肩上蝶》讓我想起2009年雅克·范多梅爾的《無(wú)姓之人》，同樣是斥巨資（4000萬(wàn)歐元）拍攝的純文藝片，同樣花了很長(zhǎng)時(shí)間去做特效?！稛o(wú)姓之人》的好處是，導(dǎo)演通過(guò)將電影大大復(fù)雜化來(lái)給自己加分。從多線索反復(fù)跳轉(zhuǎn)的敘事，到不停出現(xiàn)各類奇幻的鏡頭，都是導(dǎo)演玩出的花巧，而他要講的，不過(guò)是一個(gè)關(guān)于愛的選擇題。
《肩上蝶》的主題比之還要簡(jiǎn)單，跌宕起伏的愛情糾葛，絲絲入扣的心理變化，宏大深邃的命題，統(tǒng)統(tǒng)沒有，或者說(shuō)不被重視。期待著被情節(jié)按摩的觀眾必然傻眼，就像是吃完麻辣香鍋后來(lái)塊起司，什么也嘗不到。
誰(shuí)能想到一部愛情文藝片幾乎有一半時(shí)間是伴隨著動(dòng)畫。類似于陳坤和蝴蝶的互動(dòng)這類畫面，第一次見過(guò)，后面便很難再有驚喜，可這種畫面卻又不能省略。這個(gè)成本，確實(shí)太巨大了。當(dāng)然，也就顯出了華語(yǔ)電影幾乎從未有過(guò)的一種奇妙氣氛。
除了人類世界和昆蟲世界之外，還有一段關(guān)于“兩只老鼠”的戲中戲。一只黑老鼠為了白老鼠去找奶酪，千辛萬(wàn)苦大費(fèi)周章找到了一個(gè)洞，可是當(dāng)他回去的時(shí)候，白老鼠已經(jīng)離開原來(lái)的洞了。陳坤最后說(shuō)，在他的故事里，白老鼠出去轉(zhuǎn)了一圈，看見附近的洞里都沒有奶酪，就知道黑老鼠一定走到了更遠(yuǎn)的地方，他一定會(huì)回來(lái)繼續(xù)等的。梁詠琪問(wèn)，你是那只黑老鼠嗎？陳坤說(shuō)：不，我是白老鼠。所有意義不言自明。
如果這是部巖井俊二的電影，觀眾也許會(huì)在高柔光中自動(dòng)忽略與現(xiàn)實(shí)的差距?？赡軉?wèn)題在于我們沒有妻夫木聰、長(zhǎng)澤雅美、蒼井優(yōu)來(lái)把味道調(diào)劑到另一個(gè)層次。最后只能說(shuō)，今年有這樣一部以龐大投資保證視覺效果來(lái)抽離世界的《肩上蝶》出現(xiàn)，真是極其難得。（
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《肩上蝶》是一種新嘗試
經(jīng)常，我們看一些事，各人會(huì)有不同的角度，然后可能得出相差頗大的結(jié)果。就像一個(gè)蘋果橫著切，截面是星星，豎著切是蝙蝠。這種種差別，導(dǎo)致《肩上蝶》這類很需要觀眾轉(zhuǎn)換心態(tài)的作品最終亮相時(shí)，讓人有些措手不及。
以故事論，這部電影太簡(jiǎn)單了。陳坤飾演的植物學(xué)家由于花粉過(guò)敏而昏迷，江一燕飾演的女友向月老許愿，化蝶挽救他的性命，之后便是陳坤無(wú)盡的等待和自我救贖。
過(guò)于文藝化的心態(tài)讓電影初始就處在一個(gè)相對(duì)自說(shuō)自話的環(huán)境里，在敘事推動(dòng)過(guò)程里，很容易導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生輕慢之心。畢竟，電影大部分時(shí)候，沒能給人足夠的“刺激”。必須承認(rèn)，在電影前半小時(shí)，我也看了為數(shù)不少次的手機(jī)。
然后什么不一樣了呢，是我發(fā)現(xiàn)我必須靜下來(lái)接受這個(gè)世界。說(shuō)到底，這部電影內(nèi)的世界跟其他大量商業(yè)電影所依托的世界截然不同。每個(gè)線索的存在意義，不在于怎么做伏筆，而在于導(dǎo)演覺得需要出現(xiàn)來(lái)充實(shí)世界?？梢哉f(shuō)，一旦觀眾不認(rèn)同陳坤的存在（在扮演植物學(xué)家上，職業(yè)感刻畫確實(shí)有點(diǎn)問(wèn)題），不認(rèn)同月老的那個(gè)契約，島上的生態(tài)對(duì)所有人來(lái)說(shuō)就是無(wú)關(guān)痛癢的。這樣的狀態(tài)持續(xù)120分鐘，有人怒罵有人退場(chǎng)也不稀奇。
但關(guān)鍵在于，這就是張之亮創(chuàng)作整部電影的根本。這部他揮灑自如的電影中，敘事、光影、色彩、動(dòng)作、臺(tái)詞、小搞笑，沒有誰(shuí)的地位更高。它們合在一起，就是這部作品的完成態(tài)。在一部自我體系足夠強(qiáng)大的電影面前，即便它有各種令人不習(xí)慣的特征，觀眾也有可能會(huì)放棄自己固有的審美堅(jiān)持。問(wèn)題只是，《肩上蝶》還不夠強(qiáng)大，但它絕沒錯(cuò)。
《肩上蝶》讓我想起2009年雅克·范多梅爾的《無(wú)姓之人》，同樣是斥巨資（4000萬(wàn)歐元）拍攝的純文藝片，同樣花了很長(zhǎng)時(shí)間去做特效?！稛o(wú)姓之人》的好處是，導(dǎo)演通過(guò)將電影大大復(fù)雜化來(lái)給自己加分。從多線索反復(fù)跳轉(zhuǎn)的敘事，到不停出現(xiàn)各類奇幻的鏡頭，都是導(dǎo)演玩出的花巧，而他要講的，不過(guò)是一個(gè)關(guān)于愛的選擇題。
《肩上蝶》的主題比之還要簡(jiǎn)單，跌宕起伏的愛情糾葛，絲絲入扣的心理變化，宏大深邃的命題，統(tǒng)統(tǒng)沒有，或者說(shuō)不被重視。期待著被情節(jié)按摩的觀眾必然傻眼，就像是吃完麻辣香鍋后來(lái)塊起司，什么也嘗不到。
誰(shuí)能想到一部愛情文藝片幾乎有一半時(shí)間是伴隨著動(dòng)畫。類似于陳坤和蝴蝶的互動(dòng)這類畫面，第一次見過(guò)，后面便很難再有驚喜，可這種畫面卻又不能省略。這個(gè)成本，確實(shí)太巨大了。當(dāng)然，也就顯出了華語(yǔ)電影幾乎從未有過(guò)的一種奇妙氣氛。
除了人類世界和昆蟲世界之外，還有一段關(guān)于“兩只老鼠”的戲中戲。一只黑老鼠為了白老鼠去找奶酪，千辛萬(wàn)苦大費(fèi)周章找到了一個(gè)洞，可是當(dāng)他回去的時(shí)候，白老鼠已經(jīng)離開原來(lái)的洞了。陳坤最后說(shuō)，在他的故事里，白老鼠出去轉(zhuǎn)了一圈，看見附近的洞里都沒有奶酪，就知道黑老鼠一定走到了更遠(yuǎn)的地方，他一定會(huì)回來(lái)繼續(xù)等的。梁詠琪問(wèn)，你是那只黑老鼠嗎？陳坤說(shuō)：不，我是白老鼠。所有意義不言自明。
如果這是部巖井俊二的電影，觀眾也許會(huì)在高柔光中自動(dòng)忽略與現(xiàn)實(shí)的差距?？赡軉?wèn)題在于我們沒有妻夫木聰、長(zhǎng)澤雅美、蒼井優(yōu)來(lái)把味道調(diào)劑到另一個(gè)層次。最后只能說(shuō)，今年有這樣一部以龐大投資保證視覺效果來(lái)抽離世界的《肩上蝶》出現(xiàn)，真是極其難得。（
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