意料之中的是《桃姐》還是延續(xù)著《天水圍的日與夜》那種天高云淡的調(diào)子，弱化戲劇沖突，大量的生活細節(jié)鋪排，用還原生活常態(tài)來貼近人物內(nèi)心，雖然大量運用了長鏡頭，也很難找到什么炫目的鏡頭內(nèi)調(diào)度。而意料之外的是這次許鞍華并沒有一味沉浸在哀婉悲憫的基調(diào)下，她也刻意地制造了一些歡樂給觀眾，或反諷，或幽默，或絕望，但總歸是一些讓人會意的笑料，這反而更加重了影片終極的炎涼感。 影片開始不久就有一場劉德華、徐克、洪金寶忽悠由博納影業(yè)總裁于冬出演的內(nèi)地片商的戲（這個陣容讓人想起前年國慶檔的某部古裝大片），作為香港知名導(dǎo)演中唯一沒有向日益浮華的內(nèi)地電影市場妥協(xié)的許鞍華，也是最有資格拿此事進行調(diào)侃的人。而許鞍華多年來的寂寞堅守，換來的是來自整個華語電影界的尊重，《桃姐》中劉德華所扮演的roger的人物原型就是一個香港的電影制作人，影片中也有一些圈內(nèi)眾生相的描寫，而眾多圈內(nèi)臺前幕后的重量級人物都來打醬油，表示了對許鞍華的支持，其中也包括內(nèi)地導(dǎo)演寧浩，當(dāng)然他可能是為了報劉德華出資制作《瘋狂石頭》的知遇之恩的?？傊?dāng)這些場面出現(xiàn)，聯(lián)想到背后的淵源，內(nèi)心感覺還是很溫暖。 其實在我心中我很難把《桃姐》當(dāng)做一部普通的電影來看，因為其中的某些東西帶給我的觸動是很難用一般電影兔死狐悲式的移情效應(yīng)來相提并論的，比起影片帶給我的傷感和歡樂，我感受更多的是一種恐懼，出于對那個每個人必經(jīng)的離死亡最近的生命存在形式的恐懼，盡管在感情方面很節(jié)制，《桃姐》還是用一種近乎殘酷的白描方式展現(xiàn)了這一生存狀態(tài)。即使是有兒女的環(huán)伺，但老人內(nèi)心的孤寂依舊如洪荒一般籠罩著自己灰暗的人生。影片中的桃姐會本能地拒絕來自他人的關(guān)照，即使是與自己情同母子的roger，其實這與很多父母的心態(tài)是一樣的，既留戀著天倫之樂，又不甘成為兒女的負擔(dān)，死亡的恐懼埋藏在內(nèi)心獨自面對……每個人的歸宿都是一處荒冢，而沒有一處荒冢中的靈魂不是孤獨的，我們所能做的，只是在走向歸宿的途中彼此攙扶而已。 葉德嫻在《桃姐》中的表演達到了個人演藝生涯的巔峰，洗盡鉛華，肢體語言和心理描摹都與人物高度合體，水一般的沉靜和清澈。劉德華也奉獻了一次不同尋常的表演，沒有偶像化的光芒，而是完全生活化的自然狀態(tài)。從《法內(nèi)情》中的母子到《桃姐》中的主仆，狀態(tài)完全不同的對手戲，卻也有著穿越時光的情感延續(xù)。秦沛扮演的堅叔則從一個略顯戲謔的角度來表達對老年人生存狀態(tài)的關(guān)照和理解，著墨不多但栩栩如生，最后的結(jié)局也同樣令人唏噓，而影片結(jié)尾落在堅叔深情凝望的眼神中，則是一種別樣的悲涼和惺惺相惜。 《桃姐》是我看過的藝術(shù)性和公益性結(jié)合得最好的一部電影，值得每個人去品味，它能讓你在心靈上貼近自己正在老去的父母，并且告訴你一個絕對簡單而重要的普世人生觀，那就是，善待親人，趁活著。
摘自豆瓣
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意料之中的是《桃姐》還是延續(xù)著《天水圍的日與夜》那種天高云淡的調(diào)子，弱化戲劇沖突，大量的生活細節(jié)鋪排，用還原生活常態(tài)來貼近人物內(nèi)心，雖然大量運用了長鏡頭，也很難找到什么炫目的鏡頭內(nèi)調(diào)度。而意料之外的是這次許鞍華并沒有一味沉浸在哀婉悲憫的基調(diào)下，她也刻意地制造了一些歡樂給觀眾，或反諷，或幽默，或絕望，但總歸是一些讓人會意的笑料，這反而更加重了影片終極的炎涼感。
影片開始不久就有一場劉德華、徐克、洪金寶忽悠由博納影業(yè)總裁于冬出演的內(nèi)地片商的戲（這個陣容讓人想起前年國慶檔的某部古裝大片），作為香港知名導(dǎo)演中唯一沒有向日益浮華的內(nèi)地電影市場妥協(xié)的許鞍華，也是最有資格拿此事進行調(diào)侃的人。而許鞍華多年來的寂寞堅守，換來的是來自整個華語電影界的尊重，《桃姐》中劉德華所扮演的roger的人物原型就是一個香港的電影制作人，影片中也有一些圈內(nèi)眾生相的描寫，而眾多圈內(nèi)臺前幕后的重量級人物都來打醬油，表示了對許鞍華的支持，其中也包括內(nèi)地導(dǎo)演寧浩，當(dāng)然他可能是為了報劉德華出資制作《瘋狂石頭》的知遇之恩的?？傊?dāng)這些場面出現(xiàn)，聯(lián)想到背后的淵源，內(nèi)心感覺還是很溫暖。
其實在我心中我很難把《桃姐》當(dāng)做一部普通的電影來看，因為其中的某些東西帶給我的觸動是很難用一般電影兔死狐悲式的移情效應(yīng)來相提并論的，比起影片帶給我的傷感和歡樂，我感受更多的是一種恐懼，出于對那個每個人必經(jīng)的離死亡最近的生命存在形式的恐懼，盡管在感情方面很節(jié)制，《桃姐》還是用一種近乎殘酷的白描方式展現(xiàn)了這一生存狀態(tài)。即使是有兒女的環(huán)伺，但老人內(nèi)心的孤寂依舊如洪荒一般籠罩著自己灰暗的人生。影片中的桃姐會本能地拒絕來自他人的關(guān)照，即使是與自己情同母子的roger，其實這與很多父母的心態(tài)是一樣的，既留戀著天倫之樂，又不甘成為兒女的負擔(dān)，死亡的恐懼埋藏在內(nèi)心獨自面對……每個人的歸宿都是一處荒冢，而沒有一處荒冢中的靈魂不是孤獨的，我們所能做的，只是在走向歸宿的途中彼此攙扶而已。
葉德嫻在《桃姐》中的表演達到了個人演藝生涯的巔峰，洗盡鉛華，肢體語言和心理描摹都與人物高度合體，水一般的沉靜和清澈。劉德華也奉獻了一次不同尋常的表演，沒有偶像化的光芒，而是完全生活化的自然狀態(tài)。從《法內(nèi)情》中的母子到《桃姐》中的主仆，狀態(tài)完全不同的對手戲，卻也有著穿越時光的情感延續(xù)。秦沛扮演的堅叔則從一個略顯戲謔的角度來表達對老年人生存狀態(tài)的關(guān)照和理解，著墨不多但栩栩如生，最后的結(jié)局也同樣令人唏噓，而影片結(jié)尾落在堅叔深情凝望的眼神中，則是一種別樣的悲涼和惺惺相惜。
《桃姐》是我看過的藝術(shù)性和公益性結(jié)合得最好的一部電影，值得每個人去品味，它能讓你在心靈上貼近自己正在老去的父母，并且告訴你一個絕對簡單而重要的普世人生觀，那就是，善待親人，趁活著。
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