意料之中的是《桃姐》還是延續(xù)著《天水圍的日與夜》那種天高云淡的調(diào)子，弱化戲劇沖突，大量的生活細(xì)節(jié)鋪排，用還原生活常態(tài)來(lái)貼近人物內(nèi)心，雖然大量運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭，也很難找到什么炫目的鏡頭內(nèi)調(diào)度。而意料之外的是這次許鞍華并沒(méi)有一味沉浸在哀婉悲憫的基調(diào)下，她也刻意地制造了一些歡樂(lè)給觀眾，或反諷，或幽默，或絕望，但總歸是一些讓人會(huì)意的笑料，這反而更加重了影片終極的炎涼感。 影片開始不久就有一場(chǎng)劉德華、徐克、洪金寶忽悠由博納影業(yè)總裁于冬出演的內(nèi)地片商的戲（這個(gè)陣容讓人想起前年國(guó)慶檔的某部古裝大片），作為香港知名導(dǎo)演中唯一沒(méi)有向日益浮華的內(nèi)地電影市場(chǎng)妥協(xié)的許鞍華，也是最有資格拿此事進(jìn)行調(diào)侃的人。而許鞍華多年來(lái)的寂寞堅(jiān)守，換來(lái)的是來(lái)自整個(gè)華語(yǔ)電影界的尊重，《桃姐》中劉德華所扮演的roger的人物原型就是一個(gè)香港的電影制作人，影片中也有一些圈內(nèi)眾生相的描寫，而眾多圈內(nèi)臺(tái)前幕后的重量級(jí)人物都來(lái)打醬油，表示了對(duì)許鞍華的支持，其中也包括內(nèi)地導(dǎo)演寧浩，當(dāng)然他可能是為了報(bào)劉德華出資制作《瘋狂石頭》的知遇之恩的。總之當(dāng)這些場(chǎng)面出現(xiàn)，聯(lián)想到背后的淵源，內(nèi)心感覺(jué)還是很溫暖。 其實(shí)在我心中我很難把《桃姐》當(dāng)做一部普通的電影來(lái)看，因?yàn)槠渲械哪承〇|西帶給我的觸動(dòng)是很難用一般電影兔死狐悲式的移情效應(yīng)來(lái)相提并論的，比起影片帶給我的傷感和歡樂(lè)，我感受更多的是一種恐懼，出于對(duì)那個(gè)每個(gè)人必經(jīng)的離死亡最近的生命存在形式的恐懼，盡管在感情方面很節(jié)制，《桃姐》還是用一種近乎殘酷的白描方式展現(xiàn)了這一生存狀態(tài)。即使是有兒女的環(huán)伺，但老人內(nèi)心的孤寂依舊如洪荒一般籠罩著自己灰暗的人生。影片中的桃姐會(huì)本能地拒絕來(lái)自他人的關(guān)照，即使是與自己情同母子的roger，其實(shí)這與很多父母的心態(tài)是一樣的，既留戀著天倫之樂(lè)，又不甘成為兒女的負(fù)擔(dān)，死亡的恐懼埋藏在內(nèi)心獨(dú)自面對(duì)……每個(gè)人的歸宿都是一處荒冢，而沒(méi)有一處荒冢中的靈魂不是孤獨(dú)的，我們所能做的，只是在走向歸宿的途中彼此攙扶而已。 葉德嫻在《桃姐》中的表演達(dá)到了個(gè)人演藝生涯的巔峰，洗盡鉛華，肢體語(yǔ)言和心理描摹都與人物高度合體，水一般的沉靜和清澈。劉德華也奉獻(xiàn)了一次不同尋常的表演，沒(méi)有偶像化的光芒，而是完全生活化的自然狀態(tài)。從《法內(nèi)情》中的母子到《桃姐》中的主仆，狀態(tài)完全不同的對(duì)手戲，卻也有著穿越時(shí)光的情感延續(xù)。秦沛扮演的堅(jiān)叔則從一個(gè)略顯戲謔的角度來(lái)表達(dá)對(duì)老年人生存狀態(tài)的關(guān)照和理解，著墨不多但栩栩如生，最后的結(jié)局也同樣令人唏噓，而影片結(jié)尾落在堅(jiān)叔深情凝望的眼神中，則是一種別樣的悲涼和惺惺相惜。 《桃姐》是我看過(guò)的藝術(shù)性和公益性結(jié)合得最好的一部電影，值得每個(gè)人去品味，它能讓你在心靈上貼近自己正在老去的父母，并且告訴你一個(gè)絕對(duì)簡(jiǎn)單而重要的普世人生觀，那就是，善待親人，趁活著。
摘自豆瓣
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意料之中的是《桃姐》還是延續(xù)著《天水圍的日與夜》那種天高云淡的調(diào)子，弱化戲劇沖突，大量的生活細(xì)節(jié)鋪排，用還原生活常態(tài)來(lái)貼近人物內(nèi)心，雖然大量運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭，也很難找到什么炫目的鏡頭內(nèi)調(diào)度。而意料之外的是這次許鞍華并沒(méi)有一味沉浸在哀婉悲憫的基調(diào)下，她也刻意地制造了一些歡樂(lè)給觀眾，或反諷，或幽默，或絕望，但總歸是一些讓人會(huì)意的笑料，這反而更加重了影片終極的炎涼感。
影片開始不久就有一場(chǎng)劉德華、徐克、洪金寶忽悠由博納影業(yè)總裁于冬出演的內(nèi)地片商的戲（這個(gè)陣容讓人想起前年國(guó)慶檔的某部古裝大片），作為香港知名導(dǎo)演中唯一沒(méi)有向日益浮華的內(nèi)地電影市場(chǎng)妥協(xié)的許鞍華，也是最有資格拿此事進(jìn)行調(diào)侃的人。而許鞍華多年來(lái)的寂寞堅(jiān)守，換來(lái)的是來(lái)自整個(gè)華語(yǔ)電影界的尊重，《桃姐》中劉德華所扮演的roger的人物原型就是一個(gè)香港的電影制作人，影片中也有一些圈內(nèi)眾生相的描寫，而眾多圈內(nèi)臺(tái)前幕后的重量級(jí)人物都來(lái)打醬油，表示了對(duì)許鞍華的支持，其中也包括內(nèi)地導(dǎo)演寧浩，當(dāng)然他可能是為了報(bào)劉德華出資制作《瘋狂石頭》的知遇之恩的。總之當(dāng)這些場(chǎng)面出現(xiàn)，聯(lián)想到背后的淵源，內(nèi)心感覺(jué)還是很溫暖。
其實(shí)在我心中我很難把《桃姐》當(dāng)做一部普通的電影來(lái)看，因?yàn)槠渲械哪承〇|西帶給我的觸動(dòng)是很難用一般電影兔死狐悲式的移情效應(yīng)來(lái)相提并論的，比起影片帶給我的傷感和歡樂(lè)，我感受更多的是一種恐懼，出于對(duì)那個(gè)每個(gè)人必經(jīng)的離死亡最近的生命存在形式的恐懼，盡管在感情方面很節(jié)制，《桃姐》還是用一種近乎殘酷的白描方式展現(xiàn)了這一生存狀態(tài)。即使是有兒女的環(huán)伺，但老人內(nèi)心的孤寂依舊如洪荒一般籠罩著自己灰暗的人生。影片中的桃姐會(huì)本能地拒絕來(lái)自他人的關(guān)照，即使是與自己情同母子的roger，其實(shí)這與很多父母的心態(tài)是一樣的，既留戀著天倫之樂(lè)，又不甘成為兒女的負(fù)擔(dān)，死亡的恐懼埋藏在內(nèi)心獨(dú)自面對(duì)……每個(gè)人的歸宿都是一處荒冢，而沒(méi)有一處荒冢中的靈魂不是孤獨(dú)的，我們所能做的，只是在走向歸宿的途中彼此攙扶而已。
葉德嫻在《桃姐》中的表演達(dá)到了個(gè)人演藝生涯的巔峰，洗盡鉛華，肢體語(yǔ)言和心理描摹都與人物高度合體，水一般的沉靜和清澈。劉德華也奉獻(xiàn)了一次不同尋常的表演，沒(méi)有偶像化的光芒，而是完全生活化的自然狀態(tài)。從《法內(nèi)情》中的母子到《桃姐》中的主仆，狀態(tài)完全不同的對(duì)手戲，卻也有著穿越時(shí)光的情感延續(xù)。秦沛扮演的堅(jiān)叔則從一個(gè)略顯戲謔的角度來(lái)表達(dá)對(duì)老年人生存狀態(tài)的關(guān)照和理解，著墨不多但栩栩如生，最后的結(jié)局也同樣令人唏噓，而影片結(jié)尾落在堅(jiān)叔深情凝望的眼神中，則是一種別樣的悲涼和惺惺相惜。
《桃姐》是我看過(guò)的藝術(shù)性和公益性結(jié)合得最好的一部電影，值得每個(gè)人去品味，它能讓你在心靈上貼近自己正在老去的父母，并且告訴你一個(gè)絕對(duì)簡(jiǎn)單而重要的普世人生觀，那就是，善待親人，趁活著。
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