經(jīng)過這幾天對白戲的調研以及與白戲工作人員的交流，我切身領悟到粵西白戲如今的發(fā)展現(xiàn)狀。具體表現(xiàn)為以下幾點：

一、傳承紐帶斷層。從事白戲創(chuàng)作、演出的專業(yè)人員越來越少, 后繼乏人、生存瀕危的情況還沒有得到解決, 現(xiàn)有傳承人、老藝人年事已高, 藝術承傳面臨青黃不接的危機, 存在傳承紐帶斷層。年輕人因收入低、掌握技藝時間長等原因不愿意學習白戲, 因此, 白戲的保護和傳承、傳播受到極大限制。

二、傳播及發(fā)展形勢單一。隨著農村經(jīng)濟體制改革和經(jīng)濟的發(fā)展, 村民已經(jīng)不滿足過去那種單一的文化生活。他們的文化娛樂生活越來越豐富, 歌舞、電視、電影、音像以及每年的歌舞演出和發(fā)達的手機互聯(lián)網(wǎng)娛樂，都給白戲演出帶來很大的沖擊, 群眾多已趨向其他娛樂性節(jié)目。白戲缺乏創(chuàng)新形式，沒有與時俱進，仍保留著傳統(tǒng)的傳播方式。

三、重視程度不高，受眾面窄。白戲的演出市場大部分在農村, 演出薪金很低, 觀眾多以中老年人為主,受市場多元化因素的影響, 白戲的發(fā)展舉步維艱。部分年輕人文化自覺意識缺乏，受大量互聯(lián)網(wǎng)信息與外來文化的沖擊，白戲的受眾往往是老一輩村民，很難實現(xiàn)大眾普及。當?shù)卣暗貐^(qū)對粵西白戲重視程度有待提高，白戲藝人收入較低，設施簡陋，表演形勢單一，缺乏創(chuàng)新。

總而言之，粵西白戲如今正面臨著走向低谷的困難時期，這不僅需要白戲藝人們的自身努力，還需要政府、社會組織等單位的共同努力，重視白戲的發(fā)展，白戲才能逐漸走出困境。